肖邦的前奏曲？
何深愣了一下，看着前面写的那个专JiNg级，还有那个消耗两个专JiNg级作品，换另🝉外一首专JiNg级作品成为大师级，目光不免有点复杂。
首先是这个升级，肯定是不能升级的，因为肖邦的前奏曲和其他的前奏⛗曲不一样，肖邦的前奏曲并不是那种单独的，只是作为一个引子的存在。
肖邦的这一套前奏曲，是完全按照音律中五度循环圈的方法🈨🀹写作，从一开始的C大调开始，走到关系调🙒Xa小调。
然後从a小调，继续🂲💭往上走，来到了C大调的五度音，G大调上，G大调之後便是它的关系调Xe小调。
如此循环往复，🁠一直走到最後的d小调，从升音系列一直到降音系列，走完全部24调X，全曲结束，一共24首。
这🌹24首作品🏏🙅关系极为的JiNg密，加上其中还有许多的调X只有20多个小节，所以你甚至可以将其🌝⛯全部视为一首作品。
这24首前奏曲以一个极为JiNg妙的乐思为中心，进行构建，将🅬🉥其展开♾🎅🎨，但是这些乐思并没有做纯粹的重复，也不做技巧的展开。
只是依靠着肖邦的情绪与感情，🅉🄮做着极为复杂且惊☢🁇人的变化发展🎄🎢。
所以，是绝对不可能拆开♉他们中的任何一🞃👞个，去换其他的作品变成🃳大师级的。
那🌹麽那剩下来，作为单独存在的三个作品呢？🁈🃱🛨
何深将自己的目光看向放在最边上，单独隔出来的☢🁇三部作品。
升C小调前奏曲，作品编号Op.45，No.25，为升C小调，2/2拍，主题为持续的（S🝨🍯ostenuto），作於1841年，献给E.Czernicheff公主。相对其大部分前奏曲来说此曲较长，另外此曲基於不变的主题上多作半音移调，使之包括接近全部12种的音调。
降A大调前奏曲，作品编号Op45，No.26，为降A大调，2/4拍，起初只题为轻快的急板（Prestoconleggierezza），作於1834年，赠予PierreWolff，於1918年在日内瓦作为前奏曲出版。乐曲📫🝰短小而曲🁤🇬风明亮。
降E大调前奏曲，作品编号Op45，🚕No.27）为降E大调，隔壁某大学音乐史教授认为它类似朱塞佩·塔替尼的魔鬼的颤音奏鸣曲，因而也称它为“魔鬼的颤音”。根据自己之前了解到的消息，肖邦🜎🁄🃑当时没有完成此曲，而是将它摒弃，不过那位教授则把肖邦写下的部分进行重现，并进行後续的修改。
这三个👨作品，倒是🟊🜺可以选择两个抛弃掉，换成一首作品的大师级。
何深大脑内的第一反应，便是选择降E大调前奏区，重现⛂这一首作品🅬🉥，但是很快，他便将这个想法给抛去。
很明显，这个作品就算给自己肖邦的记忆，自己也☢🁇没有办法将其完善，因为本来就是一个残缺的作品。
并且到时候，如果自己演奏的和现代公认🞃👞版本不符，那群研究音乐历🅬🉥史的人♾🎅🎨，究竟是听自己的，还是听那些大佬的？
想要让说话声音有力量，那麽必须要靠实力与地位，实力自己是有的，但🜘🏇是地位……
何深摇了摇头，将这个选项直接抛弃，看向了第一☢🁇首作品，升C小调前奏曲。
这个是一个很长的前奏曲，并且不停的变调，接近12个的音🉤调，如果从X价b的角度来考虑，选择这个最好。
而那另外🈴一个降A大调，太短，感觉学不到很多东西，何⛂深将其否决。
何深愣了一下，看着前面写的那个专JiNg级，还有那个消耗两个专JiNg级作品，换另🝉外一首专JiNg级作品成为大师级，目光不免有点复杂。
首先是这个升级，肯定是不能升级的，因为肖邦的前奏曲和其他的前奏⛗曲不一样，肖邦的前奏曲并不是那种单独的，只是作为一个引子的存在。
肖邦的这一套前奏曲，是完全按照音律中五度循环圈的方法🈨🀹写作，从一开始的C大调开始，走到关系调🙒Xa小调。
然後从a小调，继续🂲💭往上走，来到了C大调的五度音，G大调上，G大调之後便是它的关系调Xe小调。
如此循环往复，🁠一直走到最後的d小调，从升音系列一直到降音系列，走完全部24调X，全曲结束，一共24首。
这🌹24首作品🏏🙅关系极为的JiNg密，加上其中还有许多的调X只有20多个小节，所以你甚至可以将其🌝⛯全部视为一首作品。
这24首前奏曲以一个极为JiNg妙的乐思为中心，进行构建，将🅬🉥其展开♾🎅🎨，但是这些乐思并没有做纯粹的重复，也不做技巧的展开。
只是依靠着肖邦的情绪与感情，🅉🄮做着极为复杂且惊☢🁇人的变化发展🎄🎢。
所以，是绝对不可能拆开♉他们中的任何一🞃👞个，去换其他的作品变成🃳大师级的。
那🌹麽那剩下来，作为单独存在的三个作品呢？🁈🃱🛨
何深将自己的目光看向放在最边上，单独隔出来的☢🁇三部作品。
升C小调前奏曲，作品编号Op.45，No.25，为升C小调，2/2拍，主题为持续的（S🝨🍯ostenuto），作於1841年，献给E.Czernicheff公主。相对其大部分前奏曲来说此曲较长，另外此曲基於不变的主题上多作半音移调，使之包括接近全部12种的音调。
降A大调前奏曲，作品编号Op45，No.26，为降A大调，2/4拍，起初只题为轻快的急板（Prestoconleggierezza），作於1834年，赠予PierreWolff，於1918年在日内瓦作为前奏曲出版。乐曲📫🝰短小而曲🁤🇬风明亮。
降E大调前奏曲，作品编号Op45，🚕No.27）为降E大调，隔壁某大学音乐史教授认为它类似朱塞佩·塔替尼的魔鬼的颤音奏鸣曲，因而也称它为“魔鬼的颤音”。根据自己之前了解到的消息，肖邦🜎🁄🃑当时没有完成此曲，而是将它摒弃，不过那位教授则把肖邦写下的部分进行重现，并进行後续的修改。
这三个👨作品，倒是🟊🜺可以选择两个抛弃掉，换成一首作品的大师级。
何深大脑内的第一反应，便是选择降E大调前奏区，重现⛂这一首作品🅬🉥，但是很快，他便将这个想法给抛去。
很明显，这个作品就算给自己肖邦的记忆，自己也☢🁇没有办法将其完善，因为本来就是一个残缺的作品。
并且到时候，如果自己演奏的和现代公认🞃👞版本不符，那群研究音乐历🅬🉥史的人♾🎅🎨，究竟是听自己的，还是听那些大佬的？
想要让说话声音有力量，那麽必须要靠实力与地位，实力自己是有的，但🜘🏇是地位……
何深摇了摇头，将这个选项直接抛弃，看向了第一☢🁇首作品，升C小调前奏曲。
这个是一个很长的前奏曲，并且不停的变调，接近12个的音🉤调，如果从X价b的角度来考虑，选择这个最好。
而那另外🈴一个降A大调，太短，感觉学不到很多东西，何⛂深将其否决。