但已经有点模糊不清，如果不仔细看的话，还真看不出来。
钤白文“松门”印。
画右下底处钤盖鉴藏印二印，分别是朱文“曾归卧游居”和白文“富春杨氏鉴定书画印”。
画面构图简练，远山近树，人物穿插其间，主题明确，一目了然。
画面上方，山势连绵起伏，左低右高，略加点苔，植被依稀不见葳蕤，高山隐于画外。
远方云雾缭绕，山峰隐隐，苍茫辽阔。
山下浅滩平渚，流水潺缓，宁静清旷，意境恬然。
近处平坡之上，杂草丛生，几株老树浓阴匝地，枝繁叶茂，树干及枝叶浓淡参差，虚实相接。
树身主干粗壮，数处皲裂，更显老树苍劲风骨。
林阴之下，几名捕蝉儿童戏耍其间。
有的白衣兜肚，脚穿布鞋;有的活泼可爱，赤脚挽袖;有的则干脆留着露出小鱼儿，展示出一副顽童天性。
作者对人物的形象刻画细腻，有的伸出长竿，全神贯注地在树上捕蝉;
有的仰头观望，抿嘴闭息，仿佛生怕惊飞了蝉，令人想起与作者同时代的诗人袁枚诗歌《所见》中“意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”的意境;
有的蹲在地上玩弄着刚捕捉到的战利品，怡然自得的神情一览无遗。
一个赤裸上身的顽童爬上了树丫，骑坐在枝干上，扭颈仰望，正将竹竿伸向高处的蝉，树下的儿童仰头伸出双手，一脸紧张，仿佛正担心树干上的儿童会不小心摔下来一样……
儿童顽劣、胆怯、可爱、俏皮的种种神态表情均描绘得惟妙惟肖，生动传神，淋漓尽致，体现了作者对夏日儿童捕蝉观察的细致入微，洋溢着浓郁的生活气息。
程鸣，字友声，号松门。
安省歙县人，清代书画家。
据李浚之《清画家诗史》、窦镇《清朝书画家笔录》等记载，程鸣主要活跃于清代雍正、乾隆时期。
他的“山水学于石涛参以程邃，每以秃毫渴墨，运以中锋，纯以书法成之，不加渲染，自然沈郁苍浑。诗出王士祯之门，尝为王士祯作古夫于亭图。与陈撰、方士庶、厉鹗为诗画友。”
纵观全幅，布局自下而上，繁密疏朗有致，一应景物宜人。
风格工整谨严，色彩古朴，画意主次分明，山水、树木成为衬景，捕蝉的儿童相较于山水茂树比例虽小，却俨然成为画中的主角。
作者用墨枯湿浓淡兼施并用，枯笔焦墨，枯而能润，并融入金石趣味，苍秀细腻，秀润缜密，有石涛笔意。
钤白文“松门”印。
画右下底处钤盖鉴藏印二印，分别是朱文“曾归卧游居”和白文“富春杨氏鉴定书画印”。
画面构图简练，远山近树，人物穿插其间，主题明确，一目了然。
画面上方，山势连绵起伏，左低右高，略加点苔，植被依稀不见葳蕤，高山隐于画外。
远方云雾缭绕，山峰隐隐，苍茫辽阔。
山下浅滩平渚，流水潺缓，宁静清旷，意境恬然。
近处平坡之上，杂草丛生，几株老树浓阴匝地，枝繁叶茂，树干及枝叶浓淡参差，虚实相接。
树身主干粗壮，数处皲裂，更显老树苍劲风骨。
林阴之下，几名捕蝉儿童戏耍其间。
有的白衣兜肚，脚穿布鞋;有的活泼可爱，赤脚挽袖;有的则干脆留着露出小鱼儿，展示出一副顽童天性。
作者对人物的形象刻画细腻，有的伸出长竿，全神贯注地在树上捕蝉;
有的仰头观望，抿嘴闭息，仿佛生怕惊飞了蝉，令人想起与作者同时代的诗人袁枚诗歌《所见》中“意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”的意境;
有的蹲在地上玩弄着刚捕捉到的战利品，怡然自得的神情一览无遗。
一个赤裸上身的顽童爬上了树丫，骑坐在枝干上，扭颈仰望，正将竹竿伸向高处的蝉，树下的儿童仰头伸出双手，一脸紧张，仿佛正担心树干上的儿童会不小心摔下来一样……
儿童顽劣、胆怯、可爱、俏皮的种种神态表情均描绘得惟妙惟肖，生动传神，淋漓尽致，体现了作者对夏日儿童捕蝉观察的细致入微，洋溢着浓郁的生活气息。
程鸣，字友声，号松门。
安省歙县人，清代书画家。
据李浚之《清画家诗史》、窦镇《清朝书画家笔录》等记载，程鸣主要活跃于清代雍正、乾隆时期。
他的“山水学于石涛参以程邃，每以秃毫渴墨，运以中锋，纯以书法成之，不加渲染，自然沈郁苍浑。诗出王士祯之门，尝为王士祯作古夫于亭图。与陈撰、方士庶、厉鹗为诗画友。”
纵观全幅，布局自下而上，繁密疏朗有致，一应景物宜人。
风格工整谨严，色彩古朴，画意主次分明，山水、树木成为衬景，捕蝉的儿童相较于山水茂树比例虽小，却俨然成为画中的主角。
作者用墨枯湿浓淡兼施并用，枯笔焦墨，枯而能润，并融入金石趣味，苍秀细腻，秀润缜密，有石涛笔意。