很多电影，影评人来评论，那是人家的职业，可是社评人，通常来说，却是比较少对一些影视作品指手画脚的。
但是也有一些是例外，特别是一些关系到现实的影片，一些反应现实的，批判现实的影片，往往反而会让这群人如打了鸡血一般。
比如这一次《隐入尘烟》，涉及到的一个话题，或者说延伸出来的一个话题，让这群社评人，乃至于一些学者也纷纷出来点评。
这个话题就是，现如今的文化现象，是否都是中产阶层文化？
为什么会有这个话题？
因为有这么一个现象，不管是什么题材的作品，受众最广的永远都是中产阶层。鶪
影视作品如此，音乐作品如此。
许多文娱作品，不分类别都是如此。
于是有某位著名的教授就提出了一个论调：“今天我们说的所有文化现象其实都是中产阶层文化。甚至于华国社会文化的一个重大的问题，就是除了中产阶层文化，我们看不到别的文化了”。
但是这个论调却得到了许多人的赞赏和肯定。
很多人都觉得，这话虽有些绝对，但确实是绝大多数能够进入主流视线中进行讨论的文化，都是体现中产趣味的文化。
这无可厚非。
如今的影视作品，主要受众都是中产阶层。鶪
那么不管是导演，还是投资者，亦或者扩大到市场层面，自然是要投其所好，说的简单一点，因为这些都是他们的衣食父母，所以，往往任何社会文化，都会渐渐地演变成中产阶层文化。
比如电影，按照相关数据表明，像《隐入尘烟》的票房占比，一二线城市占到总票房的79%，仅仅京城，中海这两座城市的票房就占到总票房的四分之一。所以，说《隐入尘烟》就是一部拍给一二线城市中产“观看”的农民电影，真的没毛病。
问题在于《隐入尘烟》拍的是什么故事？
讲述的是什么故事？
是农村题材的故事，可是城市里面有几个农民？
哪怕曾经父辈是农民，但是如今，他们也早就已经不是了。
于是就很有意思了，把农民的故事讲给市民们听。鶪
以农民为主角、讲述农民故事的农村题材电影，目标受众同样不是农民。
所以，才会出现，影评两极分化的情况。
而更有意思的是《暖春》同样的在这个时候上映，于是就让很多人有些凌乱了。
但是也有一些是例外，特别是一些关系到现实的影片，一些反应现实的，批判现实的影片，往往反而会让这群人如打了鸡血一般。
比如这一次《隐入尘烟》，涉及到的一个话题，或者说延伸出来的一个话题，让这群社评人，乃至于一些学者也纷纷出来点评。
这个话题就是，现如今的文化现象，是否都是中产阶层文化？
为什么会有这个话题？
因为有这么一个现象，不管是什么题材的作品，受众最广的永远都是中产阶层。鶪
影视作品如此，音乐作品如此。
许多文娱作品，不分类别都是如此。
于是有某位著名的教授就提出了一个论调：“今天我们说的所有文化现象其实都是中产阶层文化。甚至于华国社会文化的一个重大的问题，就是除了中产阶层文化，我们看不到别的文化了”。
但是这个论调却得到了许多人的赞赏和肯定。
很多人都觉得，这话虽有些绝对，但确实是绝大多数能够进入主流视线中进行讨论的文化，都是体现中产趣味的文化。
这无可厚非。
如今的影视作品，主要受众都是中产阶层。鶪
那么不管是导演，还是投资者，亦或者扩大到市场层面，自然是要投其所好，说的简单一点，因为这些都是他们的衣食父母，所以，往往任何社会文化，都会渐渐地演变成中产阶层文化。
比如电影，按照相关数据表明，像《隐入尘烟》的票房占比，一二线城市占到总票房的79%，仅仅京城，中海这两座城市的票房就占到总票房的四分之一。所以，说《隐入尘烟》就是一部拍给一二线城市中产“观看”的农民电影，真的没毛病。
问题在于《隐入尘烟》拍的是什么故事？
讲述的是什么故事？
是农村题材的故事，可是城市里面有几个农民？
哪怕曾经父辈是农民，但是如今，他们也早就已经不是了。
于是就很有意思了，把农民的故事讲给市民们听。鶪
以农民为主角、讲述农民故事的农村题材电影，目标受众同样不是农民。
所以，才会出现，影评两极分化的情况。
而更有意思的是《暖春》同样的在这个时候上映，于是就让很多人有些凌乱了。