“这一幕倒是有问题！现实当中的劳伦斯，绝对不敢让费雯-丽和玛丽莲见面的，我敢保证，那个疯婆子若是瞧见玛丽莲，肯定会跳起来打爆她的脑袋……”
泰勒的喃喃自语让身旁的那些老头无奈摇头，但他们明白，这位玉婆，已经入戏了。
和别的家伙不同，泰勒绝对不会和那些愣头青一样，被梦露的美貌，迷得是七荤八素，对于她这种亲眼目睹过梦露真人的家伙来说，这部电影，真正吸引她的，并不是年轻人样貌（虽然她的确得承认，斯嘉丽长得足够漂亮），她更关注的，是这部电影对于上个世纪五十年代英国的还原，看着那富有时代气息的服饰，凝视那些充满年代感的道具，感受着当时人们的矜持，那种还原一切的细节，令她赞叹万分。
“这是那个叫克里斯托弗准备的么？”
“找寻这些东西，实在是太难为他们了……”
除了那几乎苛刻的细节外，斯嘉丽那拿捏自如的表演，更是让她梦回二十四岁，举手投足之间，弥散而出的sex，那种不经意间，便能抓人眼球的绝代芳华，再加上那张高度还原的五官面庞——伊丽莎白得承认，这是自那个家伙逝去之后，还原度最高的电影，不仅是因为外表，更是因为缭绕在其身旁的气场，那种给过她巨大压力的气质，令她笑了起来……
“有的人就算死了，也不愿意消停。”
泰特抬手轻拭了一下自己的眼角，微笑道：“这是体验派吧？只会停留在斯坦尼斯拉夫斯基理论中的纯正体验派，人戏合一的境界啊，她是怎么做到的？”
决定要来之后，泰勒便让自己的孙子，购来了与斯嘉丽有关的所有影碟。
观影之时，她便发现，斯嘉丽和玛丽莲差不多，走的完全是好莱坞最主流的方法派道路。
但现在，看着银幕上，玛丽莲向迷恋自己的科林投去浅笑目光，非常熟络的向周围散发着自己的魅力，将青涩的科林，完全吸引，表露出羞涩且多情的笑容时，那种从骨子里流露而出的玩弄鼓掌之举，让泰勒摇了摇头，言语，变得更加惆怅，“太精彩了……她就和玛丽莲一样，举手投足之间，便能拉扯着其他的家伙，让他们做出一些本能反应，这就是玛丽莲的天赋，更是她的悲哀，因为——”
泰勒似乎是不知道该如何继续评价下去，但身旁的克林特，倒是恰到好处地接过了话茬，“因为，这不是玛丽莲想要的一切，她只是想要一个能让自己放松的倾诉对象，而不是那个只会迷恋自己外表，并因此而装模作样，假装停留的家伙……”
“她想把这所有的一切，讲给镜头后的家伙听，而不是与之产生强烈的化学反应，表露出真挚情感的家伙听，她要的，压根就不是那种相互吸引的感觉……”
克里特的言语，令这位已经上了年纪，一只脚踏进棺材里的玉婆愣了一瞬。
她没有立刻给出自己的评价，因为对方的见解，和她的真实想法，有些偏颇。
但在观影之时，她并没有争执的意思，而是盯着银幕，想要寻找对方所说的一切。
…………
与开头的十二分钟不同，影片到了现在，那凌厉的闪切风格，直接就被江火摒弃，正常的速率，漂亮的镜头，配合着演员们那富有节奏，层次分明的表演，令本该尴尬紧绷的剧情，变得异常地轻松：镜头，就是他们的眼睛，劳伦斯这位英国爵士的做作傲慢，在镜头的剖析下，展露无遗，而那隐匿在内心深处，对玛丽莲的迷恋，更是在庖丁解牛般的技法下，一点一点被剥去伪善的外衣——江火压根就不怕被人骂，因为剧本是那些老头写的啊！当然了，在此情形之下，劳伦斯的妻子费雯-丽，展露出了哀愁与沮丧，她羡慕玛丽莲的容颜，她感慨自己已逝的年华，她对丈夫充满了不信任，因为精神疾病而产生的自卑与自我猜忌，那种隐匿在高傲透露之下的可怜灵魂，被江火拿着放大镜，一点一点地展露了出来；至于梦露的丈夫米勒？作为一名作家，二十世纪美国戏剧三大家之一，他的身上，有着文人的傲气，妻子那种招蜂引蝶的行为，令他非常不满……
至于科林，这个富二代，他的身上，也有着很多的亮点：贵族出身，但并无傲气，怀揣梦想，但却不知道该从何下手，迷恋漂亮的驱壳，经常会因此而陷入迷茫，但那种对美的追求，难道不是人之天性么？他虽然是个贵族，可影片中的一举一动，皆给人一种谦逊之感，和劳伦斯的傲慢身影相比，他年轻，也可爱；当观众代入他的视角，剖析整个世界时，那年岁骤减，梦回青春的感觉，是那么的熟悉，那么的美好，那么的令人怀念……
在描述这些配角的时候，江火往往采用的是叙事镜头，乔纳森在剪辑之时，也会将节奏适当放缓，但一旦梦露出场后，那炫技式的手法，顿时和其它场景，形成了鲜明的对比，她就是世界的中心，有她存在的地方，所有的人，都会变得黯然失色，配合着那亮眼荣光，巨大的信息量也被江火抛撒而出：玛丽莲抵达英国之后，整个世界，仿佛都被注入了一股别样生机，和之前那种死气沉沉地工作环境相比，现在的片场，顿时运转了起来，无数华服被运抵了片场，工作人员也是容光焕发，虽然工作依旧有条不紊的进行着，但那些人工作人员，那些演员所表露出来的激动，让整个世界，变得更加的亮丽。
仿佛玛丽莲就是他们的生命，是他们人生当中，不可或缺的一部分。
而当剧组人员全部准备就绪，就差玛丽莲到场开拍时，扫了眼腕表时间的劳伦斯对玛丽莲这种迟到之举，有些不满，他冲着科林挑了一眼，示意让他，去请对方——
和之前那种神交不同，这是科林第一次和玛丽莲正式接触。
泰勒的喃喃自语让身旁的那些老头无奈摇头，但他们明白，这位玉婆，已经入戏了。
和别的家伙不同，泰勒绝对不会和那些愣头青一样，被梦露的美貌，迷得是七荤八素，对于她这种亲眼目睹过梦露真人的家伙来说，这部电影，真正吸引她的，并不是年轻人样貌（虽然她的确得承认，斯嘉丽长得足够漂亮），她更关注的，是这部电影对于上个世纪五十年代英国的还原，看着那富有时代气息的服饰，凝视那些充满年代感的道具，感受着当时人们的矜持，那种还原一切的细节，令她赞叹万分。
“这是那个叫克里斯托弗准备的么？”
“找寻这些东西，实在是太难为他们了……”
除了那几乎苛刻的细节外，斯嘉丽那拿捏自如的表演，更是让她梦回二十四岁，举手投足之间，弥散而出的sex，那种不经意间，便能抓人眼球的绝代芳华，再加上那张高度还原的五官面庞——伊丽莎白得承认，这是自那个家伙逝去之后，还原度最高的电影，不仅是因为外表，更是因为缭绕在其身旁的气场，那种给过她巨大压力的气质，令她笑了起来……
“有的人就算死了，也不愿意消停。”
泰特抬手轻拭了一下自己的眼角，微笑道：“这是体验派吧？只会停留在斯坦尼斯拉夫斯基理论中的纯正体验派，人戏合一的境界啊，她是怎么做到的？”
决定要来之后，泰勒便让自己的孙子，购来了与斯嘉丽有关的所有影碟。
观影之时，她便发现，斯嘉丽和玛丽莲差不多，走的完全是好莱坞最主流的方法派道路。
但现在，看着银幕上，玛丽莲向迷恋自己的科林投去浅笑目光，非常熟络的向周围散发着自己的魅力，将青涩的科林，完全吸引，表露出羞涩且多情的笑容时，那种从骨子里流露而出的玩弄鼓掌之举，让泰勒摇了摇头，言语，变得更加惆怅，“太精彩了……她就和玛丽莲一样，举手投足之间，便能拉扯着其他的家伙，让他们做出一些本能反应，这就是玛丽莲的天赋，更是她的悲哀，因为——”
泰勒似乎是不知道该如何继续评价下去，但身旁的克林特，倒是恰到好处地接过了话茬，“因为，这不是玛丽莲想要的一切，她只是想要一个能让自己放松的倾诉对象，而不是那个只会迷恋自己外表，并因此而装模作样，假装停留的家伙……”
“她想把这所有的一切，讲给镜头后的家伙听，而不是与之产生强烈的化学反应，表露出真挚情感的家伙听，她要的，压根就不是那种相互吸引的感觉……”
克里特的言语，令这位已经上了年纪，一只脚踏进棺材里的玉婆愣了一瞬。
她没有立刻给出自己的评价，因为对方的见解，和她的真实想法，有些偏颇。
但在观影之时，她并没有争执的意思，而是盯着银幕，想要寻找对方所说的一切。
…………
与开头的十二分钟不同，影片到了现在，那凌厉的闪切风格，直接就被江火摒弃，正常的速率，漂亮的镜头，配合着演员们那富有节奏，层次分明的表演，令本该尴尬紧绷的剧情，变得异常地轻松：镜头，就是他们的眼睛，劳伦斯这位英国爵士的做作傲慢，在镜头的剖析下，展露无遗，而那隐匿在内心深处，对玛丽莲的迷恋，更是在庖丁解牛般的技法下，一点一点被剥去伪善的外衣——江火压根就不怕被人骂，因为剧本是那些老头写的啊！当然了，在此情形之下，劳伦斯的妻子费雯-丽，展露出了哀愁与沮丧，她羡慕玛丽莲的容颜，她感慨自己已逝的年华，她对丈夫充满了不信任，因为精神疾病而产生的自卑与自我猜忌，那种隐匿在高傲透露之下的可怜灵魂，被江火拿着放大镜，一点一点地展露了出来；至于梦露的丈夫米勒？作为一名作家，二十世纪美国戏剧三大家之一，他的身上，有着文人的傲气，妻子那种招蜂引蝶的行为，令他非常不满……
至于科林，这个富二代，他的身上，也有着很多的亮点：贵族出身，但并无傲气，怀揣梦想，但却不知道该从何下手，迷恋漂亮的驱壳，经常会因此而陷入迷茫，但那种对美的追求，难道不是人之天性么？他虽然是个贵族，可影片中的一举一动，皆给人一种谦逊之感，和劳伦斯的傲慢身影相比，他年轻，也可爱；当观众代入他的视角，剖析整个世界时，那年岁骤减，梦回青春的感觉，是那么的熟悉，那么的美好，那么的令人怀念……
在描述这些配角的时候，江火往往采用的是叙事镜头，乔纳森在剪辑之时，也会将节奏适当放缓，但一旦梦露出场后，那炫技式的手法，顿时和其它场景，形成了鲜明的对比，她就是世界的中心，有她存在的地方，所有的人，都会变得黯然失色，配合着那亮眼荣光，巨大的信息量也被江火抛撒而出：玛丽莲抵达英国之后，整个世界，仿佛都被注入了一股别样生机，和之前那种死气沉沉地工作环境相比，现在的片场，顿时运转了起来，无数华服被运抵了片场，工作人员也是容光焕发，虽然工作依旧有条不紊的进行着，但那些人工作人员，那些演员所表露出来的激动，让整个世界，变得更加的亮丽。
仿佛玛丽莲就是他们的生命，是他们人生当中，不可或缺的一部分。
而当剧组人员全部准备就绪，就差玛丽莲到场开拍时，扫了眼腕表时间的劳伦斯对玛丽莲这种迟到之举，有些不满，他冲着科林挑了一眼，示意让他，去请对方——
和之前那种神交不同，这是科林第一次和玛丽莲正式接触。